如果你未满18岁，请仔细观看这部电影！《穿越狂怒海》这部让人期待多年的年度力作，今年在国内上映了很多原本“遥遥无期”的电影。比如张艺谋的《坚如磐石》，泷田洋二郎的《我爸没说的事》，都是多年积累的作品。最后还有一部曾经让粉丝等了很多年的年度大作。《穿越狂怒的海》这部电影，由曹保平执导，属于《烈日灼心》(2015)、《她杀》(未上映)之后《灼心》的最后三部曲。影片直接在海报上标注:建议18岁以下观众选择谨慎观看。被观众戏称为:第一次看电影，给自己评了十八次。当然，仔细看和十八禁还是有区别的，但毫无疑问，影片的尺度已经突破了。已经提前看完电影的影迷把这部电影列为年度十大候选之一，评价为疯狂、极端、超越固有逻辑。影片根据作家兼编剧老黄的同名中篇小说改编。故事讲的是一个在日本留学的女生被杀，所以很多读者想知道小说是不是根据江歌案改编的。对此，作者回答了时间线:2015年完成小说，之后出售电影版权；江歌案发生在电影成立的2016年。电影2019年开拍，小说2020年正式出版。不过小说还是有一个真实的案件原型，就是一个中国留学生在美国被杀的案件(或者2014年艾奥瓦州的邵通案)。老黄通过想象受害者父亲漂洋过海去认尸的场景，创作了这部小说。老黄参与过《关虎八百》导演的《人》和《杨树鹏》导演的《人》等电影的创作，他的笔法在电影叙事中具有节奏感和画面感，所以《怒海彼岸》本身就是一个紧张的电影文本。获得上海电影节最佳导演奖的曹保平早年执导了多部电视剧。
转战电影界后，他几乎从未失手。除了第一部故事片《绝对的情感》之外，他后来执导的五部电影最低评分高达7.9。曹保平一直致力于将艺术表现力极强的电影语言融入到深深伤痛的伤痕叙事中，这在当下只在乎情感和故事的国内类型片创作潮流中显得尤为可贵。这部电影由黄波和周迅联合主演。这是他们拍戏以来的首次合作，也是周迅和曹保平继2008年《李米猜想》之后的第二次合作。在曹保平的监制下，可以想象黄波和周迅将会在今年的国产电影中表达出最强烈的情感。为了演好渔夫老金这个角色，黄波在开拍前曾在大渔村住过一段时间。他和不同的船长交谈，和渔民一起去捕鱼，熟悉渔船的操作和渔民的日常生活，为他长期的海上拍摄做好了充分的准备。这部电影还包括祖峰(潜伏)、友好张(伟大的父亲)、周(三月有了新工作)、等众多优秀演员。编剧之一的焦华靖，之前写过《狗十三》和《燃烧的心》。他是曹保平里的御用编剧，深知他苦涩而直接的故事风格。从原著、导演、演员、编剧，我们可以看到，《怒海彼岸》的内部已经被扭曲成一个完整而汹涌的创作浪潮。掀起一股浪潮
电影剧情有一种带血拉扯的感觉。留日女生(周)被杀，身中17刀。她的父亲，渔民老金，突然觉得天塌了。为了女儿出国留学，老金整天钓鱼，生活在鱼腥味和海浪里，从不抱怨。可是现在，她的女儿死了，而凶手却将矛头指向了她的男朋友(张有浩饰)。李苗苗生来就是个坏孩子。他虐待动物，拔掉病危老人的呼吸管，让他的妹妹截瘫...他的恶行数不胜数。老金决定跨海寻仇。李苗苗的母亲景岚(周迅饰)有钱有势，她已经安排儿子从日本逃到中国，并准备让他逃到德国。老金和静兰相遇，杀死了绝望的父亲和绝望的母亲，他们展开了一场海洋般的对抗。当国产犯罪片搬到“虚构的东南亚国家(地区)”时，《穿越狂怒海》坚定地讲述了一个法律边缘的私刑故事，有致盲的效果，不得不说非常有勇气。曹保平在之前作品的基础上，重新进化了风格，使得影片呈现出强烈的节奏感、大尺度、疯狂和极端的人性。在整部影片中，有一种可追溯的、无边无际的崩溃力量，像电流一样流入角色的身体，使他们产生难以言喻的恐怖行为。比如李苗苗用扳手拔了牙，老金把穿着细衣服的景兰拖到马路上踩...这些行为源于最初的恶和后来的恨，但却远远超出了恶和恨可以控制的界限。这种崩溃除了人物的动作，还体现在环境和场景上，比如台风导致鱼雨从天而降，回望天空，挂尸...同时想象力惊人，这些变态的场景仿佛是人物情绪和心态的精确外化，与整个故事的潮湿黑暗融为一体。影片从里到外，从人物到场景的高度统一，来自于曹保平在拍摄时的极致要求。即使晕船呕吐，曹保平也坚持海上拍摄；周迅有过溺水的经历，在水里表演很难。但曹保平从未放弃，不断鼓励周迅，最后让她沉入水中。在地铁追逐战中，和友好的张还必须面对迎面而来的真实列车的袭击；为了一场动作戏，黄波被吊在大楼外面一整天。当然，这些都是演员的职责，但也可以看出，曹保平为了用最极端的方式渗透角色，把演员放在了最疯狂的拍摄环境中。正如黄波曾经说过的，曹保平会不停地追问人物的情感。他会把演员的表情当成台词，从而把电影从对话和故事中解放出来，回归动作和调度的本质。所以电影感才能像潮水一样涨向观众。愤怒是曹保平电影的一贯主题。他的两部电影直接以《愤怒》命名，2006年的《光荣的愤怒》和《怒海彼岸》。怒海彼岸的每个人都很愤怒。受害者金丽娜因父亲不在而愤怒，而嫌疑犯李苗苗则怀有恶意的愤怒。金丽娜的母亲谷宏(燕妮饰)对丈夫的失职感到愤怒；静兰一生与邪恶纠缠，他遭遇了强大对手的愤怒...最愤怒的是老金，他的愤怒层次丰富，状态叠加。第一股怒火指向李苗苗，第二股怒火指向窝藏李苗苗的景岚，第三股怒火指向以景岚为代表的顽固而光鲜的阶层。还有第四种愤怒，指向自己。他所代表的是男权社会中“父亲”角色的“享受”。老金爱女儿，但更爱父亲的身份。他报仇是因为女儿，更是因为女儿死后“父亲”的职位空缺。于是，越过狂怒的大海，转到了曹保平一直关注的另一个同源话题:族源伤。谈到这部电影，曹保平说---《孽种》对孩子的伤害需要我们去面对。只有正视这样的问题，才能更健康更好的面对未来的生活。所以有人形容《怒海对面》是《烈日下的狗十三》的版本，也就是一个用锥心的犯罪故事包裹了《原生之家》的悲伤。狗十三的英文名爱因斯坦和爱因斯坦有两个意思。一个指的是片中两只叫爱因斯坦的狗，一只真的，一只假的。两指女生李，在一个男权至上的家庭里玩，和爱因斯坦的情况差不多。她想起来就疼，爱起来就疼，但忘了就被迫躲进下层空间(片中比喻浴室)。李性格独立，成绩也不错，地位还不如小他两岁爱捣蛋的弟弟。影片结尾，在哀怨的音乐中，郝恒高傲的哥哥在溜冰场无法自立，却屡屡被抛弃求助，讽喻了男性社会的失重状态。在《狗十三》结尾的《穿越狂暴的海》里，老金好像是《狗十三》里的小弟。他的愤怒、暴力和复仇是如此的生动和激烈，以至于整个世界都为之让路。但是，一旦波涛退去，世界回归到人的本质而不是性，他就只能像空壳死鱼一样看着自己无能无力。电影尺度也体现于此。原来血不是在杀戮中诞生的，而是在凝视自我中诞生的。看清自己，看清愤怒背后的真相，比一头扎进去要难得多。作者:贤浩编辑:甄子丹