“谁像大叔一样，在上网的时候看到YCY半夜跳伞进微博哭着看了人品信，才知道龙航贤君的客串明星《七点钟的幸运》已经上线了？
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和小苍兰战术都是明星制作的。
很多人之所以期待这部剧，是因为小苍兰时期《星引力》建立的审美体系太独特，太新颖，太震撼。
大叔翻了翻七点的吉祥美学设计，确实和小兰的东方奇幻一脉相承。要知道隔壁的S级剧《安乐传》还在用五毛钱特效，剧组用心程度之差可见一斑。
很多网友会评论YCY意外适合古装，好看。反而是公认的大美人Rebanaza，一入戏就没了味道。
大叔感觉这种情况真的和大团队的审美意向有关。我不止一次看到热巴粉丝吐槽两个长胡子刘海，有些古装剧光看海报就能敷衍了事。
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娜扎就不用说了，连身边的工作人员都走敷衍路线，不顾艺人形象，今早还被骂上热搜。
另一方面，近两年的现象级电影网剧，如《女神》、《芭比》、《臧蓝战术》等，都是注重细节，有审美思维的，从海报就能看出其内涵。
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也正因为如此，那些我们原本以为很普通的演员身上的独特美才被挖掘和放大。
从整体上看，影视剧作为人类审美启蒙的重要支柱之一，体现了一个时代、一种文化、一种审美的全部内涵。
既然欣赏美，不如从顶级梯队的代表开始。
韦斯·安德森|七部故事片海报:对黄色的热爱+对细节的关注
如果你喜欢严谨稳重的构图，华丽梦幻的配色，充满人性又不太沉重幽默的故事，那就不要错过韦斯·安德森。
韦斯·安德森·韦斯安德森
他有多好？
在之前的《出使法国》中，9个影帝，4个影后被逼破头抢了一个酱油角色。
卡斯的《奢华》在戛纳主竞赛单元首映后赢得了9分钟的掌声。
今年刚刚上映的《小小星球城》依然是独特的美学风格，汇集了斯嘉丽·约翰逊、芭比·玛戈特·伊莉斯·罗比、阿甘正传、汤姆·汉克斯、蒂尔达·斯文顿等奢华大牌。
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冰冰和马斯克的母亲携手走上首映红毯。
今天我们就来说说韦斯的电影美学，尤其是融合了商业和个人审美趣味的色彩美学，看看它能给我们的日常生活提供什么实用价值+情感价值。
01
女领导微微喘了一口气，在我的抚摸后突然紧绷起来。
固执的对称美学
作为对称美学极其忠实的倡导者，韦斯电影中的每一帧每一个构图都在追求这种平衡稳定的美感。
我们甚至可以合理怀疑，他在《天才》中设定的查斯的两个孩子，只是为了满足对称构图的存在，是强迫症的典范。
趁着工作的间隙，两人又不顾一切的开心了几次。
天才2001
这种对称的处理方式可以很好的突出Wes世界中每一个诠释主题的焦点人物。
《天才2001》|格温妮丝帕特洛饰演长大后的玛戈特。
我之前讲过，均衡和对称不是完全平均的，而是一种逻辑比例关系。
在大尺度对称的基础上，保留生活中的差异，让这种微妙的对比自然会让视觉捕捉到重点，而不破坏整体和谐稳定的美感。
《月出王国》2012 |右边女主的反差绝对完美。
均衡的布局会给人一种庄重、从容、淡定的心理暗示，所以和那些突出的重点、跳跃的色彩更为契合，会让天马流星的故事有底。
”疼痛，轻轻的，女领导低声哀求，他有些不忍心。
穿越大吉岭2007 |三兄弟
当角色处于镜头中心时，他所有的动作+微表情都会被放大，以聚焦的方式呈现。
这个时候，演技的每一次变化，都是在平衡的基础上生动的偏离。
穿越大吉岭2007 |阿德里安·布劳迪扮演彼得。
对称的构图是韦斯风格最容易辨认的精髓之一。
而人物性格中天真与狡黠幽默并存的处理，则是Wes在舒适的构图和配色外观之后更令人动容的地方。
“爹，崇祯一年后必死，大明灭亡！我们起义吧。”“我是崇祯。”
神奇狐狸先生2009。
作为韦斯执导的第一部动画电影，《神奇狐狸先生》在内涵上展现了韦斯风格的深度，是对经典的致敬和隐喻。
狐狸爸爸与他的父亲身份和他自己的动物本性作斗争，并在与儿童冒险结婚后，他在现实和自由之间获得了内心的平衡。他在个人和家庭之间选择守护后者，成为了那个伟大的父亲。
考邵阳的安全工程师，挑战年薪30w，2点就能考。
狐狸爸爸向狼挥手告别|就像选择珍惜现在后，告别不确定的诗和远方。
韦斯风格的另一个深度还体现在对趣味和细节的处理上。
就像狐狸爸爸经常说他的小儿子Ash喜欢独立，他在最后也解释了这个说法。最后一家人在超市喝果汁庆祝的时候，大家都在喝苹果，只有小灰选择了葡萄。
神奇狐狸先生2009 |图中小灰喝葡萄汁。
在彻底让Wes出名的布达佩斯大饭店里，既保留了我们习以为常的对称美和神经质的欢乐，又在色彩选择上有所突破，让粉紫色成为Wes的代表配色。
布达佩斯大饭店2014 |翻书的场景细节和《狐狸爸爸》里拿着书的场景很像，也是充满韦斯风格的小彩蛋。
同样，升华的不仅仅是色彩搭配的符号范畴，更是既能坚持自己的艺术哲学风格，又能被观众视为进攻文艺派的整体策划能力。
在这一点上，伍迪·艾伦会感到羞愧。
虽然《午夜巴黎》也是一部不可多得的好电影，但如果没有一些文学属性，是无法完全理解导演内心的“春雪”的。通过这种对比，可以看出韦斯的炫耀技巧让观众更容易接受。
2011年午夜巴黎。
看韦斯的电影会给你一种丰富而立体的美感。
他总能准确把握与人性交织的真理，充满纯粹的超越性。看到就笑吧。
与奥斯卡奖得主阿德里安·布劳迪共度圣诞节|这也是一位韦斯演员。
02
华丽的配色美学
构图与色彩的关系是整体视觉美感的两大支柱，缺一不可。和谐的色彩搭配会让丰富的构图组合起来不杂乱。
France Mission 2021 |非常适合作为个人作品的配色参考。
作为韦斯最差的作品，《法国使团》依然展现了他的倔强和挑战不同事物的决心。
不同于以往五彩缤纷的配色，韦斯的配色美学体系中首次出现了大量的黑白对比。
法国2021使命
色彩让一幅静态完美的画面变得动态生动。
在《法兰西使命》中，人物因为共鸣而从黑白变成彩色。于是我们会看到，故事的每一个精彩瞬间，画面都会突然出现绚丽的色彩。
《法兰西使命》2021 |罗南饰演一个定制少女，与小男孩的眼神交织在一起，赋予了她色彩。
看过韦斯的人应该会对他的经典配色印象深刻。
早期喜欢加白色高清灰色调。虽然整体画面色彩丰富，但视觉体验非常柔和愉悦。
重点很明显，但不会跳太多。这就是灰色调色彩的魅力。
月出王国2012。
同时，早期的Wes对以黄色为主的配色非常钟爱，几乎所有作品中都呈现了黄、绿、灰、蓝的色调。
穿越大吉岭2007 |海报
从布达佩斯大饭店开始，高纯度的粉紫色调+丰富高饱和度的配色逐渐成为配色的主体。
布达佩斯大饭店2014
这种醉人而黏腻的氛围让人想起王家卫和今敏的风格。就像是把那种强烈的情感深深地植入了每个人的血液里。
花样年华|王家卫
东京教父和红辣椒|今敏
除了配色本身，Wes电影里的配乐让颜色更吸引人。
韦斯皇家音乐人兰德尔·波斯特(Randall Poste)非常擅长结合60年代的复古音乐。音乐，听觉的艺术+色彩，视觉的艺术，让电影美学更容易被观众理解和产生共鸣。
再加上Wes style优雅复古的属性，给观众强烈迷幻的情感加持。
天才2001 |玛戈特的很多恋爱分手中，BGM是滚石的《我在等》，很浪漫。
03
“父亲，我太年轻了，不懂国家大事！”“不明白？你在3个月内毁灭了10个国家！”
把人放入场景后的审美投射
韦斯的选角一直很经典，有很多王室演员都是在他的电影中成长起来的。而且他对角色的处理也是很多元，不会把演员锁定在一个人的设计上。
阿德里安·布劳迪|我可以独身到不行的地步，但我喜欢做韦斯手下的傻兄弟。
他自己超前的审美+剧本，让他的电影在神仙级别上对金梦团很有吸引力。
布达佩斯大饭店2014 |卡斯阵容
时不时会有十几二十个顶级演员一起上阵。这些老演员带来的群体演技，既有视觉，又有道理，让人觉得有点不听话，所以有一种独特的幽默和喜剧色彩。
月出王国2012 |由比尔·默里、蒂尔达·斯文顿、布鲁斯·威利斯和爱德华·诺顿组成的顶级酱油团队远非通常的主角。
看到Wes电影中一成不变的面孔和千变万化的人物后，给了氧叔更深层次的色彩审美灵感。
虽然我们平时更注重个体服装和色彩整体的和谐呈现，但人是群居动物，不能完全脱离环境来谈个体的独特性。所以，当我们试图和谐地融入场景环境时，往往会有一种更宏大的美感。
高难度的红绿配色在个人穿+家居环境中也变得非常优雅。
从基本的同色系穿着到惊艳的对比色，从个人呈现的完整配色到场景与人的进一步搭配。
色彩搭配的魅力会让个人风格的魅力更加完整和突出。前段时间多巴胺戴视频模板的底层逻辑是这样的。
右边的颜色比较单一，但是特别抢眼，因为和场景的黄紫相得益彰
宴会上怎么穿，美术馆里怎么穿，关键是让自己成为场景中和谐关键的一部分。
同色系的配色逻辑|雪中纯净淡雅的浅白色，职场深蓝，都是优雅。
那些我们称之为基本色的颜色，即使是常规的棕色和裸色，加上一点点蓝绿色调的对比和逃避，也会显得非常优雅宜人。
对比互补色搭配逻辑|利用场景中的抢眼物品来衬托其不落俗套的高级。
Wes色的长处在于所有颜色一起出现时都能兼容。这时候我们只需要在确认自己喜欢的颜色的基础上，找到与大环境的和谐搭配。
对了，推荐你看《偶遇韦斯·安德森》这本书，里面有很多关于他美学思想的现实展示。
你可以把它当成一本Wes美学画册，或者一本观光摄影手册，或者一本精彩的配色指南。
影视书籍之所以成为美育的重要支柱之一，在于其源于生活、超越生活、最终回归生活、实用的特性。
我们欣赏美的不仅仅是一瞥，总有一天我们会成为其中重要的一部分。"